Se desconoce Detalles Sobre distribuidora de challas

Pero en Caudillo ahí te encontrabas con todo el mundo, la diferencia estaba en que los niñitos pijes iban desastrados y la Clan humilde se arreglaba especialmente para ir al séptimo arte. Y no estoy hablando del año uno, estoy hablando de los setentas, en la época del hippismo. En mayo de 1974, el Teatro Serrano exhibía filmes como La Ciudad Violenta, con Telly Savalas y Charles Bronson; Cabaret, protagonizada por Combate Minelli; La Naranja Mecánica, dirigida por Stanley Kubrick; y Harry El Abandonado, estelarizada por Clint Eastwood, quien dada la hobby de los melipillanos a los westerns, lograba satisfacer la sala. Igualmente alojaba actividades culturales de último concurrencia, como el concierto de guitarra de Hernán Miranda en noviembre de Cuadras más al sur, en el Palace, el asunto iba mejor, porque dos estrellas del Festival de la Canción de Viña del Mar de 1974 se harían presentes ese mismo año: Pelusa Arrocet y Camilo Sesto. El primero pero había sorprendido al país con una rutina ejecutada en el decorado de la Chale Vergara el año 1972, en que con casi nada 21 abriles hizo delirar de risa al público asistente y al país. Dos años más tarde tuvo una rutina menos exitosa, aunque el corolario de su comportamiento le brindó el apego total de quienes se manifestaban afines al nuevo régimen, al cantar la canción Osado del gachupin Nino Espléndido. El tema era utilizado por los partidarios de la dictadura como un himno de lo que denominaban la liberación del país. Bajo ese luminosidad de figura consular del humor chileno, Mostacho Arrocet llegó el viernes 17 de mayo al Palace, antaño de partir a una viaje a Europa. Patrocinada por la Cámara de Comercio, la función congregó a un lleno abismante

19 Manual de uso y mantención del propietario del unidad / Concepto Design La Dehesa de las cerámicas y mantenga un stock para eventuales cambios de palmetas que deba realizar. En el caso de corresponder un requerimiento futuro Adentro del plazo de seguro del proveedor por desperfectos de factoría, se contactará a la empresa que corresponda a través del Unidad de Post Saldo. Existe la posibilidad que el producto instalado se encuentre descontinuado o tenga diferencias de tono por ser de distintas partidas, situación en que se dará la mejor alternativa de reparación posible al propietario sin incurrir en cambio completo del circuito o punto. En el caso que se deba incurrir en reemplazos de palmetas por fisuras de retracción o sonido hueco de la superficie de cada unidad siempre que presenten levantamiento, el propietario se compromete a aceptar la alternativa similar ofrecida por el fabricante. Específico precaución hay que tener al perforar una cerámica o porcelanato aunque que puede trizarse, romperse o desprenderse y afectar de igual forma a palmetas contiguas. La Empresa Constructora se hace responsable de las observaciones hechas en las cerámicas al momento de la entrega. Luego de este proceso, es responsabilidad del propietario el correcto mantenimiento de ellas y no se acogerán a fianza piquetes, trizaduras o saltaduras informadas a posteriori de la entrega. 2. DESCRIPCIÓN DEL Unidad A continuación presentaremos las principales características de los medios de terminaciones que conforman su propiedad.

Para cambiar una palmeta o realizar algún cambio se debe tener presente que hay una impermeabilización sobre la losa. Al cambiar una palmeta, se debe sacar cuidadosamente el fragüe para recién proceder a realizar el cambio. Es recomendable cambiar el fragüe cada 2 primaveras, eventualmente por el color que estará envejecido, pero cerca de destacar que las propiedades de este producto impermeable en condiciones normales, es de duración indefinida. La virginidad de los pisos revestidos con cerámica, sólo deberá hacerse mediante un paño húmedo, y sin utilizar ningún tipo de abrasivo o producto químico. En caso de requerirse el retirar suciedad adherida, se podrá utilizar una espátula, pasándola en forma plana, nunca con sus aristas, sin embargo que de lo contrario se podrá rayar el esmalte de las palmetas. Pureza profunda al menos una ocasión a la semana, con algún producto de aseo multiuso, para evitar la formación de hongos en las uniones de las palmetas.

120 gramó la primera peña clandestina en el Público de la Escuela Técnica Esther Bunster. Allí, con 200 personas, se llevó adelante un inédito acto masivo de examen a la dictadura. Esa noche tocaron los conjuntos Ortiga e Illapu, ampliamente reconocidos en el país con su trabajo de raíces musicales andinas. Los nichos para encuentros encubiertos en los setentas eran pocos. Se contaban con los dedos de una mano. Fuera de la iglesia, estaba el Sindicato de la Construcción, donde se llevaban a agarradera reuniones y tocatas íntimas; todavía el Sindicato de Panaderos que funcionaba en una casa en Silva Chávez, entre Manso y San Miguel; y una mediagua de calle Hurtado. Llamaba la atención la acogida que brindaban a estas actividades las monjas de la Escuela Técnica Esther Bunster, llegadas de Colombia y a cargo de un establecimiento donde acudían niñas y jóvenes de estratos socioeconómicos medios y bajos. En esta escuela, al mando de Carmen Leonor Cortés, se organizó en 1978 un armonía del Canal Rozagante de la Iglesia Católica donde se desarrollaban actividades musicales y teatrales a raíz de lo cual se volvió a ver en la ciudad una marcha no convocada por las autoridades. A la comienzo de la columna humana iba el cardenal Raúl Silva Henríquez. Inmersos en un quehacer cultural cuidadoso de no despertar sospechas, el Ateneo Juan Francisco González se reactivó en forma clandestina, tratando de reverdecer laureles con el regreso a Pimiento de Víctor Marín Calquín, quien se había radicado en Argentina. El secretismo y lo íntimo, secreto, individual, reservado, personal, Bancal buscado por motivos políticos, de supervivencia, expresión y reunión, pero la reclusión en el hogar tuvo otro antecedente que comenzó a delinear los consumos culturales en Chile: la televisión. Realizadas las primeras transmisiones en los inicios de la decenio de 1950, en los años sesenta inició su expansión por el país con un musculoso componente educativo en su programación.

En virtud de lo preliminar, las técnicas más adecuadas para un tipo de Descomposición en este nivel microsociológico de las prácticas y sentidos de los grupos sociales son las relacionadas con la etnografía. Sobre este último aspecto se volverá más Delante. En el apartado inicial se mencionaron una serie de posibles causas del declive de los teatros, las cuales podrían haber 20 Laclau, Ernesto, Ruptura Populista y Discurso en Labastida, J. & Del Campo, M. (eds.), Hegemonía y Alternativas Políticas, México: Siglo XXI, El concepto de discurso es entendido acá como un metarrelato, es afirmar, como una idea que va inscrita en toda ejercicio o influencia social. 22 Howarth, David, Applying Discourse Theory: the Method of Articulation en Howarth, D. & Torfing, J. (eds.), Discourse Theory in European Politics. Identity, Policy and Governance, Basingstoke, Hampshire; New York, Palgrave Macmillan, Hermenéutica es entendida como la corriente filosófica que se ocupa de la interpretación, pero a la tiempo como un método de Descomposición y observación particular de la realidad, en que el intérprete co-crea el texto u objeto interpretado, produciendo, en consecuencia, un desarraigo entre el autor y su discurso llamativo. Es secreto, en este sentido, conocer la Teoría de la Interpretación de Ricoeur. Al respecto: Ricoeur, Paul, La Teoría de la Interpretación. Discurso y Excedente de Sentido, sexta publicación, México, Siglo XXI Editores, Desde luego todavía Gadamer proporciona aspectos claves en la bordado hermenéutica, como son, por ejemplo, la noción de que todo individuo está inmerso en una tradición histórica particular, desde la cual observa el mundo, lo que equivale a los denominados prejuicios del observador, pero no deben entenderse en un sentido peyorativo, sino como una condición para la interpretación. Ganadorí, estudiar la obra de Gadamer implica comprender esta noción no obstante delineada del objetivo de la historia sobre el individuo, aún denominada historia efectual (Wirkungsgeschichte) y la fusión de los horizontes de sentido el del leyente y el del autor : Gadamer, Hans-Georg, Verdad y Método, vol. I, octava publicación, Salamanca, España, Ediciones Sígueme, 1999, pp

Larenas hace referencia al cloruro sódicoón de la Escuela 1, que les sirvió para canalizar un entusiasmo presente en la ciudad que hallaba su motivo en ver un espectáculo no chabacano. Con las obras que montamos y que llevamos afloró el entusiasmo y el Ateneo se convirtió en una muchedumbre. Teníamos mucho interés por participar. Como Cuadro habitual, la Confusión en que el Ateneo iniciaciónó con su obra, hubo Encima un cantante de ópera, recitadores, piano, ballet, danzas y coro, poliedro que aún no se estilaba ni acostumbraba personarse únicamente una disciplina o acto por velada. Un ejemplo de esto era que ni Los Panchos se habían presentado sin ser acompañados de una cinta. Y menos lo iba a hacer el Ateneo, que tendría tanto en la Escuela 1 como en el Teatro Serrano jornadas memorables, aunque este último por esos díGanador Cuadro foco de críticas de los vecinos. Estas apuntaban a que en invierno hacía mucho frío y los calefactores no daban abasto, y en verano el calor requería de ventiladores. Adicionalmente, la queja apuntaba a la riqueza de insectos que molestaban y dejaban ronchas en las piernas de los espectadores. Creemos que será necesario ir de una vez al cambio de pavimento para rellenar toda la platea, poner una capa de concreto y sobre ella parquet 194. Efectivamente, para esta plazo el Serrano buscaba mejorar y, de hecho, estaba en un estado más cuidado entrar aqui que antes. Contaba con bombilla alterna, otorgando mayor brillo a sus proyecciones y funcionaba sin problemas. Elso del Carmen Contreras inició su trabajo en el teatro en La calidad era buena, sí las butacas eran correctamente tapizadas, limpias, blanditas, cómodas, bien cómodas, rememora sobre un tiempo en que si admisiblemente el circuito horas. 194 El Labrador, 1 de julio de

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La idea de Mesa Bancal que, en caso de tener éxito, se pudiera iniciar un festival de gran pantalla en Melipilla. La efectividad fue otra y dicho festival nunca se materializó. El cinematógrafo chileno no iba a satisfacer por aquellos años las más de mil aposentaduríVencedor del Palace, y siquiera lo haría una cartelera cada vez menos atractiva y actualizada. El esplendor de décadas atrás quedaba en memorias. El festival Buscando la Mejor Voz y Conjuntos de la Zona luego no ostentaba figuras ni aspirantes de nivel. Igualmente, la convocatoria Cuadro amplia, pues de diferentes localidades llegaban para apoyar a sus representantes, aunque más que sorpresa, los shows provocaban risas, tanto como los premios que constaban de canastas básicas para el hogar, donde abundaba el papel higiénico, los tarros de jurel y las cajas de fósforos. Para fines de los ochentas, el Palace no cumpliría ningún atisbo de su paraíso. Graduaciones de colegios, funciones especiales de navidad de empresas, una programación de dudosa calidad y peores condiciones de sanidad contribuyeron a su candado paulatino. Las posibilidades del entorno tampoco eran alentadoras: si la tele abierta y el VHS habían inflingido duras puñaladas, la tv por cable y la consolidación de video clubes, Por otra parte de la posterior piratería, harían del Palace una cúpula. Siquiera sería el único. En otras ciudades del país los antiguos teatros y cinematógrafos vivían lo mismo, siendo cerrados o reconvertidos en templos evangélicos y ferias artesanales. Y el centro cultural, o el teatro? Tampoco aparecerían por Melipilla. Las esperanzas estaban cifradas en la alegría que vendría con el fin de la dictadura militar, de la mano de un esperado renacer cultural

Equitativamente viajando a la Villa Región, Miguel falleció y dejó en el muchacho melipillano la huella de un camino exitoso. Galleguillos se había criado incluso escuchando música en inglés, pero se interesó por la música chilena y incluso por las rancheras, a cuyos cantantes como Miguel Aceves MejíGanador y Antonio Aguilar, veía en las funciones del Teatro Serrano para luego cantarlas en el arrabal. Yo en el Serrano tuve el placer de ver a Los Iracundos, actuaron ahí los primeros Iracundos, y Ganadorí sucesivamente, shows que me marcaron porque eran diferentes a los que venían acá. Junto al incluso melipillano Jorge Halabí, fue representante del canto que por esos díTriunfador creaba declaradas vocaciones de subirse una y otra momento a los escenarios encantando multitudes. Milenko, un veinteañero, gozaba para inicios de los 70 de cierto registro nacional Interiormente del medio televisivo y radial. Su caracterización de Errante lo ponía en buena posición en el pequeño star system criollo. Estaba ahí, vivió todo ese movimiento desde adentro y cumplía admisiblemente, no desentonaba para nada. El poder de sus cantos los llevó a ser parte de la partida de Arriagada. El día que Milenko actuó en su tierra procedente, siendo parte del mejor espectáculo del país, es poco que nunca pudo olvidar. Partían de tournée por Pimiento, Argentina y Perú, y desde las 10:30 horas de la mañana del domingo 7 de junio de 1970 todas las butacas estuvieron llenas de un conocido ansioso, sensación compartida por Milenko. Había estado en Radiodifusión Corporación, en Radiodifusión Chilena, pero esto era especial, quizás era el ámbito de público y todo el entorno que lo consagraba. Quizás era estar

El negocio de la señAhora Alicia Vidal despachaba apresurados completos, bebidas, cervezas y sándwiches que calmaban la impaciencia y el anhelo de los campesinos. Tanta Cuadro la cantidad de Parentela, que Moncho y Teruca, dos vendedores que se ganaban sus pesos en la entrada de la Sala expendiendo hallullas, obtenían suficiente hacienda como para ajar gran parte de él en pilseners 222 que adquirían en la fuente de soda. Jorge Guerrero era un joven de unos veintitantos primaveras cuando dejaba su trabajo en la empresa Ariztía para correr a la función. Con sus hermanos y amigos del popular barrio Los Cruceros compraban pan, frutas y partían a las tablas que hacían de butacas en la parte suscripción del cinema. Ser Trabajador de Ariztía no Bancal parecido de bienestar, y no les alcanzaba para entrar a platea. En la Colección ubicaban su lado y se aprestaban a ver las películas de Jorge Negrete, Antonio Aguilar y de Lucho Gatica. El caballo Bayo, Juan Pistolas, Preparación de una Incertidumbre de bodas, Me casé con un cura y Dos calientes eran algunos de los títulos que permitían parapetarse a los pelusones de la Salón para burlarse de cuanto espectador perdido entrara a deshora, sin apuntar mucho la cabeza por el miedo a ser sorprendido fuera de sus labores. Agáchate que vienen los indios!, le gritaban al despistado que buscaba su asiento, y mientras no se apurara y permaneciera tanteando donde estaban sus compadres, o algún espacio entre las tablas, la segunda parte de la broma venía con saña: Levántate que no obstante pasaron!. Algunas veces veían la película y 222 Nombre utilizado para las cervezas del tipo pale lager. Pilsen hace relato a una ciudad de República Checa donde se creaban algunas de éstas

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50 Para 1930, en Melipilla existía un sólo teatro de magnitudes importantes, éste Bancal el Teatro Esmeralda y se erigía a media cuadra de la Plaza de Armas cerca de el meta. Pero el Esmeralda no daba la talla, según las pretensiones de una entrada sociedad que aguardaba un perímetro en mejores condiciones para alojar eventos de mayor magnitud y calidad. El municipio de aquella época encabezado por el corregidor José Barros Hurtado no lo podía brindar; más aún, se encontraba acullá de hacerlo. Pero insistían con un préstamo solicitado una y otra tiempo al Estado que finalmente llegó. No obstante, cuando aquello sucedió se optó por destinar tal monto a las innumerables carencias de la ciudad que comenzaban con el alcantarillado, seguían con la pavimentación y continuaban con la iluminación.

59 total ni una permanencia en cartelera, lo que sí lograba, principalmente, la Fiesta de la Primavera y la semana de Melipilla, celebrada en marzo de 1938, y que para 1939 se denominó Semana popular melipillana. Con Pedro Aguirre Cerda en la presidencia y René Jerez ocupando el sillón de la gobierno Circunscrito, el FRAP imponía sus conceptos y festejaba el triunfo electoral por 10 díCampeón. Esa semana se promocionó la Fiesta de la Primavera en Melipilla, Santo Antonio y Cartagena, y la gestión de la velada bufa quedó en las manos de Ernesto Sottolichio, quien se convertiría tres décadas más tarde en un destacado empresario del espectáculo Doméstico y en un protagonista clave para la vida del Teatro Serrano. En estas celebraciones un emplazamiento de privilegio lo ocupó la Radio Telefunken, emitiendo una programación continua que recibía la atención de los paseantes y de Parentela que se apostaba en los bancos de la plaza, acostumbrándose a tener música todo el día en una ciudad igualmente tranquila, pero más ruidosa y conmovida por dos razones. La primera, la ira desatada por el sacerdote suplente Alfredo Arriaga con la obra traída por Sottolichio para la velada bufa, y la segunda: un concurso pionero. El clero Específico despotricó a través del informe El Labrador contra una pieza teatral sobre la vida de un sacerdote, en un show donde Adicionalmente tomó parte el tenor Arturo González, la cantante de operetas Carmen Tostado Douclais, el director de Banda Manuel Contardo, el dúo de guitarras Páez-Plaza, algunos aficionados y el sin embargo habitual Pepe Rojas, cuya presentación encolerizó al prelado por achuchar a una artista. La respuesta no se hizo esperar. El recitador, y director del nómina, Juan de la Rosa, retrucó a través de La País con una extensa misiva.

Los domingos eran de los niños y los lunes eran femeninos, estos últimos con cintas seleccionadas para las mujeres del pueblo que acudían a románticas historias de varoniles figuras como Jorge Negrete, el divo latino de los años cuarenta. Lo malo es que este lleno traía consecuencias indeseadas para algunos asistentes, especialmente los de platea, y para quienes anhelaban un teatro silente como un templo. Falta de eso, el teatro bullía con cada decorado, lo que hacía más sabrosa la experiencia para algunos y espantosa para otros. Se nos ha hecho ver la urgente necesidad que existe en imponer orden entre los asistentes a Colección durante las funciones del teatro. No es posible permitir que elementos de poca cultura se aprovechen de la semi obscuridad del circuito, para acertar rienda suelta a su incultura, debe indetificárseles y proceder a su expulsión de la sala. Carabineros que hacen servicio de vigilancia deben proceder sin contemplaciones contra estos malos instrumentos que continuamente lanzan palabrotas groseras o se dedican a difundir inmundicias sobre los asistentes de platea 171. Los anhelos represores de las autoridades se hicieron carne en las rondas policiales que, delante cualquier barullo interior, llevaba a que las fuerzas del orden sacaran a los bochincheros. En esta tarea, un damisela policía de nombre Emilio Marín Huincaleo se destacaba por su creciente éxito de enorme golpeador. El tiempo le daría un nombre más simple: Paco Marín, apelativo que mezclaba temor y odio, especialmente de los que desde la 171 El Labrador, 4 de febrero de

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